「多情本是空，人間無情便無憂.....」派卓‧阿莫多瓦
2003年出品 35釐米 彩色 112分鐘
導演： 派卓阿莫多瓦（Pedro Almodovar）國別： 西班牙
阿莫多瓦是繼布紐爾（Luis Bunuel）之後，西班牙著名的國際級導演之一。他的影片主要反映了西班牙後佛朗哥時代的情況。從20世紀80年代開始，阿莫多瓦便塑造了一個個挑釁、煽情、多彩的形象，以後現代的手法探索性、暴力、宗教，甚至危及社會安全的各面向，時而令人震驚，時而又自相矛盾。阿莫多瓦以他敏銳的的洞察力，犀利地將西班牙最新、最讓大家感興趣的一面呈現在觀眾面前；而他對女性的細微觀察，尤其令人折服，最絕妙的是他用快樂的結局讓觀者無形中接受影片裏所有的荒謬。帶著西班牙獨特的奔放和瑰麗，他的作品已經成為地中海式自由精神的象徵，是公認的西班牙電影大師。今年，詭譎的阿莫多瓦再次推出題材新穎的愛情片《悄悄告訴她》，該片在國際影壇成績斐然，再次展現大師的功力。要瞭解阿莫多瓦的電影，他本人的經歷會是很好的觀照素材。阿莫多瓦，1951年出生於西班牙拉曼恰省（La Mancha）的一小鎮的貧民區，那是個極端男尊女卑的環境：男人什麼都不必做，女人則需負責所有大大小小的事，讓他在小小年紀時就對「萬能的女性」充滿了崇敬之心。由於父親賣酒事業經營不善，阿莫多瓦的童年過得十分貧苦。八歲的時候，和家人搬到艾斯特馬度拉省（Estremadura），並在那裡的教會學校完成了中學的學業。因為在教會學校中，曾被神父性侵害，使得他對真實世界及宗教價值產生疑惑與失望，這對他的思考和行為模式的形成影響相當大。他後來談及這段生活時表示，在這樣的環境下成長，等於是讓一個太空人出現在亞瑟王的宮殿中那般格格不入。
十二歲時，他看了理查布魯克斯（Richard Brooks）執導的《朱門巧婦》（Cat on a Hot Tin Roof），遂決定要離開這種生活，追尋「邪惡與頹廢」。他說：「電影就像一扇夢幻之窗，我很確定我從中看到的世界比我生活的世界更有趣。」那時對他造成相當影響的電影導演有比利懷德(Billy Wilder)、道格拉斯瑟克(Douglas Sirk)、希區考克(Alfred Hitchcock)、布紐爾、布萊克愛德華(Black Edwards)及新寫實主義的馬可法拉利（Marco Ferreri）和戈梅茲（Fernando Fernan-Gomez）。於是在十六歲那年，阿莫多瓦決心離開故鄉到馬德里，那時的他一無所有，唯一有的是要學電影製作的堅持。不巧的是，西班牙當時的執政者佛朗哥將軍剛下令把電影學校關閉，所以阿莫多瓦決定自學。
為了生活，他到處打零工，在跳蚤市場販賣二手貨維生，後來在西班牙電信局找到了行政助理的職務，白天他工作，到了晚上，他則徹底解放，同時努力創作，包括寫劇本、搞劇場、混樂團，還替地下雜誌寫了些短篇故事、嘲諷性的新聞短片和廣告片。這工作一做就做了十二年，靠著這筆固定的收入，存了一筆錢買了八釐米攝影機開始拍片。
1972-78年間，在朋友的幫助下，他將這些生活歷練拍出了幾部短片和一部劇情長片，很受到好評，這些作品成為當時迅速發展的西班牙反抗文化運動時期十分著名的影片。幾年後，他開始拍起商業片，阿莫多瓦成為西班牙新銳導演中最受歡迎、名聲最響的一位。幸運的是，當他開始嶄露頭角的時候，西班牙也剛好進入了民主社會時期。不容置疑的，我們陸續在片中看到他的愛、恨、慾、懼，也深入他因現實經驗反映在對童年、家庭、性愛、友誼等觀念上。
1980年，他第一部商業片《烈女傳》（Pepi, Luci, Bom y otras Chicas del Monton）問世後，從此，阿莫多瓦這個名字在電影史上寫下嶄新的一頁。這部性感諷刺片是以他自己的故事編寫而成，1978年他接受一本通俗雜誌所託，寫了一本色情小說，這部作品驚世駭俗，藉由性嘲諷佛朗哥時代的西班牙社會，嬉笑之餘不知不覺地給了西班牙政府一記響亮的耳光，影片公映，引起了巨大反響。
兩年後，阿莫多瓦推出了他第二部編導的喜劇片《激情迷宮》(Labyrinth of Passion)，影片再次體現那種及時行樂以及性亂的題材。在西班牙日新月異的反文化潮流時代，他早期製作的這些電影得到了傳媒和大眾的認同，他一舉成了70年代後期西班牙新潮流運動的新星。只是當時許多西班牙影評將西班牙學院派建立的「追求更高品質的作品」指標奉為圭臬，對阿莫多瓦的作品自然敬謝不敏，還替他貼上了太過新潮、浮誇的標籤。
作為對這些評論的回應，阿莫多瓦推出了《修女夜難熬》(Dark Habits，1983) 及《我造了什麼孽》(What Have I Done to Deserve This？，1984)二部影片，雖然都是喜劇，阿莫多瓦卻試圖切入更嚴肅、更複雜的主題。在《修女夜難熬》中，藉由一個女人潛伏在一群怪異修女當中的故事，對天主教的制度提出質疑；《我造了什麼孽》則是述說一個家庭主婦每天要應付沈重的工作，內心的痛苦與掙扎。這類關於被欺壓的家庭主婦主題和其它有關婦女獨立、自立的題材後來在他的影片中出現多次。
隨後阿莫多瓦的電影深入探討對性的渴望及律法的殘酷。1986年的《鬥牛士》(Matador)可說是起了個頭，且彷彿在性與死之間建立起橋樑，讓觀影者一覽各種不同的性取向，包括戀物癖、同性戀、偷窺狂、戀屍癖及性交。本片的男主角為安東尼奧班德拉斯(Antonio Banderas)，這也是他第一次擔綱男主角。這些敏感的題材在他1987年的愛情喜劇片《慾望法則》(Law of Desire)又對性做了更深入、公開的探究。安東尼奧班德拉斯再次出任主角，飾演一同性戀者。接下來在阿莫多瓦的下一部片《瀕臨崩潰邊緣的女人》(Women on the Verge of a Nervous Breakdown，1988)以犀利、玩笑式的手法呈現女性的性慾和渴望，這是阿莫多瓦本人最為滿意的一部女性題材影片，也讓阿莫多瓦被賦予「女性導演」的頭銜，並使他自此名列國際導演。本片除了為他贏得國際影壇諸多聲譽外，在西班牙國內也創下了780萬美元的票房收入，這一數字是當時西班牙電影史的最高紀錄，十年內沒有其他影片能打破這個紀錄。
繼《瀕臨崩潰邊緣的女人》的大獲全勝後，阿莫多瓦又遊走回引人爭議議題。1990年，他編導的《綑著你，困著我》(Tie Me Up！Tie Me Down！)，描述著名的女影星和挾持她的綁匪陷入愛河。此片在西班牙評論界遭到了一片的排斥，評論家們認為他已經喪失了創作靈感，影片也在美國引起了熱烈的爭論，當然也難逃女權主義者和女權擁護團體的責難。
這樣的負面批評一直延續到他的下兩部作品《高跟鞋》(High Heels，1991)和《愛慾情狂》(Kika，1993)。雖然負面評價不斷，但《高跟鞋》卻贏得法國凱撒獎最佳外語片；至於《愛慾情狂》則和《綑著妳，困著我》一樣，阿莫多瓦選擇了一種反諷詼諧的手法，來表達電影裡失落錯亂的愛戀，他試探社會所能容忍的電影尺度，用一種出乎意料的詮釋方法，來嘲弄這些道德上所不能容的惡。該片同樣在美國引起相當廣泛的討論，因為片中的強暴場景明白地顯示對女性的憎惡和剝削，令許多人看完後深感反感。
1995年，阿莫多瓦改變創作風格，推出了《窗邊上的玫瑰》(The Flower of My Secret)。這部心理題材的影片描述一位情色小說家的故事，深受影迷喜愛，被譽為是他最成熟的作品。《窗邊上的玫瑰》也預示了阿莫多瓦作品中男性角色形象的轉變，一反在早期作品中笨拙的男性尊嚴擁護者的形象，轉而創造一個更真實、明確的新個體。之後的《顫抖的慾望》（Live Flesh）延續了這個概念，這部改編自Ruth Rendell的同名小說，由西班牙著名演員賈維爾巴丹(Javier Bardem)主演，影片探索了愛情、迷失和苦難，這些題材在他早期的作品中很少見到，這個時期可視為阿莫多瓦創作上的另一個轉折點。
之後阿莫多瓦在作品中加入了更深層的戲劇元素。1999年，阿莫多瓦導一部嚴肅的劇情片《我的母親》(All About My Mother)，敘述女主角為車禍身亡的兒子尋找素未謀面生父的故事。在這部影片中，阿莫多瓦重新展現了他一貫的執導風格，即使在一個多麼不尋常的家庭中，也同樣存在著傳統的姐妹情誼及家庭力量。影片也因貝蒂戴維斯(Bette Davis)、羅米施奈德(Romy Schneider)和吉納羅蘭(Gena Rowlands)的精彩演出，在1999年第52屆戛納電影節首映時贏得好評，阿莫多瓦也獲得了最佳導演獎，該片還獲得第53屆英國學院獎最佳導演、2000年第57屆金球獎和第72屆奧斯卡獎的最佳外語片。
2002年，阿莫多瓦推出了他的最新力作《悄悄告訴她》。相較於阿莫多瓦上一部電影《我的母親》中的主角為不同類型的女性，《悄》片事仍是由女人開始，所不同的是講述故事的是男人，以男性友誼為主線。這是一部關於友情、愛情、孤獨和溝通的影片，阿莫多瓦花了很大的篇幅來描寫兩性間的友誼。雖然，阿莫多瓦這回想拍攝一部男性題材的愛情片，但片中無不體現他對女性的痴愛，以及他一貫追求的細致與敏感。
阿莫多瓦說：「女性激發我喜劇的靈感，而男性激發出的是悲劇。」《悄悄告訴她》並不是阿莫多瓦第一部以男性為主角的電影，但阿莫多瓦自己也都承認，自己創造出的劇本，大多以女性為主軸，男性主角甚至是亦男亦女的中性主角都是少見的。《悄悄告訴她》取材多個現實故事，揉合阿莫多瓦以往浪漫、詭譎、華麗的情感要素，加上影片以默劇及舞劇展現一切盡在不言中的巧思，該片不但獲得第15屆歐洲電影獎、洛杉磯影評人協會最佳導演、第56屆英國學院獎最佳編劇，以及第60屆金球獎最佳外語片、第75屆奧斯卡獎最佳編劇。
阿莫多瓦是一個說故事的高手，雖然每一部電影都是以情慾、犯罪、背叛為主題，但在他獨特的電影風格及其極度誇張、飽和的色彩運用下，近乎肥皂劇的架構可以變成一種對自由和夢想最原始的追求。他自己曾表示：「我的作品都帶有自傳性色彩，只是都是透過角色闡述，所以有時候感覺上並不那麼直接。但事實上，我將自己隱藏在每段故事及對白之後，我從沒用第一主角來談我自己，而有些東西（我想應該不包括那些僅被視為鄙俗的表現慾）反而在制止我創作自傳性作品。」
主要作品：
2002年《悄悄告訴她》(Talk to Her)
1999年《我的母親》(All About My Mother)
1997年《顫抖的欲望》(Live Flesh)
1995年《窗邊上的玫瑰》(The Flower of My Secret)
1993年《愛慾情狂》(Kika)
1991年《高跟鞋》(High Heels)
1989年《綑著你，困著我》(Tie Me Up！Tie Me Down！)
1988年《瀕臨崩潰邊緣的女人》(Women on the Verge of a Nervous Breakdown)
1987年《慾望規則》(Law of Desire)
1986年《鬥牛士》(Matador)
1984年《我造了什麼孽》(What Have I Done to Deserve This？)
1983年《修女夜難熬》(Dark Habits)
1982年《激情迷宮》(Labyrinth of Passion)
1980年《烈女傳》(Pepi, Luci, Bom)
2003年出品 35釐米 彩色 112分鐘
導演： 派卓阿莫多瓦（Pedro Almodovar）國別： 西班牙
阿莫多瓦是繼布紐爾（Luis Bunuel）之後，西班牙著名的國際級導演之一。他的影片主要反映了西班牙後佛朗哥時代的情況。從20世紀80年代開始，阿莫多瓦便塑造了一個個挑釁、煽情、多彩的形象，以後現代的手法探索性、暴力、宗教，甚至危及社會安全的各面向，時而令人震驚，時而又自相矛盾。阿莫多瓦以他敏銳的的洞察力，犀利地將西班牙最新、最讓大家感興趣的一面呈現在觀眾面前；而他對女性的細微觀察，尤其令人折服，最絕妙的是他用快樂的結局讓觀者無形中接受影片裏所有的荒謬。帶著西班牙獨特的奔放和瑰麗，他的作品已經成為地中海式自由精神的象徵，是公認的西班牙電影大師。今年，詭譎的阿莫多瓦再次推出題材新穎的愛情片《悄悄告訴她》，該片在國際影壇成績斐然，再次展現大師的功力。要瞭解阿莫多瓦的電影，他本人的經歷會是很好的觀照素材。阿莫多瓦，1951年出生於西班牙拉曼恰省（La Mancha）的一小鎮的貧民區，那是個極端男尊女卑的環境：男人什麼都不必做，女人則需負責所有大大小小的事，讓他在小小年紀時就對「萬能的女性」充滿了崇敬之心。由於父親賣酒事業經營不善，阿莫多瓦的童年過得十分貧苦。八歲的時候，和家人搬到艾斯特馬度拉省（Estremadura），並在那裡的教會學校完成了中學的學業。因為在教會學校中，曾被神父性侵害，使得他對真實世界及宗教價值產生疑惑與失望，這對他的思考和行為模式的形成影響相當大。他後來談及這段生活時表示，在這樣的環境下成長，等於是讓一個太空人出現在亞瑟王的宮殿中那般格格不入。
十二歲時，他看了理查布魯克斯（Richard Brooks）執導的《朱門巧婦》（Cat on a Hot Tin Roof），遂決定要離開這種生活，追尋「邪惡與頹廢」。他說：「電影就像一扇夢幻之窗，我很確定我從中看到的世界比我生活的世界更有趣。」那時對他造成相當影響的電影導演有比利懷德(Billy Wilder)、道格拉斯瑟克(Douglas Sirk)、希區考克(Alfred Hitchcock)、布紐爾、布萊克愛德華(Black Edwards)及新寫實主義的馬可法拉利（Marco Ferreri）和戈梅茲（Fernando Fernan-Gomez）。於是在十六歲那年，阿莫多瓦決心離開故鄉到馬德里，那時的他一無所有，唯一有的是要學電影製作的堅持。不巧的是，西班牙當時的執政者佛朗哥將軍剛下令把電影學校關閉，所以阿莫多瓦決定自學。
為了生活，他到處打零工，在跳蚤市場販賣二手貨維生，後來在西班牙電信局找到了行政助理的職務，白天他工作，到了晚上，他則徹底解放，同時努力創作，包括寫劇本、搞劇場、混樂團，還替地下雜誌寫了些短篇故事、嘲諷性的新聞短片和廣告片。這工作一做就做了十二年，靠著這筆固定的收入，存了一筆錢買了八釐米攝影機開始拍片。
1972-78年間，在朋友的幫助下，他將這些生活歷練拍出了幾部短片和一部劇情長片，很受到好評，這些作品成為當時迅速發展的西班牙反抗文化運動時期十分著名的影片。幾年後，他開始拍起商業片，阿莫多瓦成為西班牙新銳導演中最受歡迎、名聲最響的一位。幸運的是，當他開始嶄露頭角的時候，西班牙也剛好進入了民主社會時期。不容置疑的，我們陸續在片中看到他的愛、恨、慾、懼，也深入他因現實經驗反映在對童年、家庭、性愛、友誼等觀念上。
1980年，他第一部商業片《烈女傳》（Pepi, Luci, Bom y otras Chicas del Monton）問世後，從此，阿莫多瓦這個名字在電影史上寫下嶄新的一頁。這部性感諷刺片是以他自己的故事編寫而成，1978年他接受一本通俗雜誌所託，寫了一本色情小說，這部作品驚世駭俗，藉由性嘲諷佛朗哥時代的西班牙社會，嬉笑之餘不知不覺地給了西班牙政府一記響亮的耳光，影片公映，引起了巨大反響。
兩年後，阿莫多瓦推出了他第二部編導的喜劇片《激情迷宮》(Labyrinth of Passion)，影片再次體現那種及時行樂以及性亂的題材。在西班牙日新月異的反文化潮流時代，他早期製作的這些電影得到了傳媒和大眾的認同，他一舉成了70年代後期西班牙新潮流運動的新星。只是當時許多西班牙影評將西班牙學院派建立的「追求更高品質的作品」指標奉為圭臬，對阿莫多瓦的作品自然敬謝不敏，還替他貼上了太過新潮、浮誇的標籤。
作為對這些評論的回應，阿莫多瓦推出了《修女夜難熬》(Dark Habits，1983) 及《我造了什麼孽》(What Have I Done to Deserve This？，1984)二部影片，雖然都是喜劇，阿莫多瓦卻試圖切入更嚴肅、更複雜的主題。在《修女夜難熬》中，藉由一個女人潛伏在一群怪異修女當中的故事，對天主教的制度提出質疑；《我造了什麼孽》則是述說一個家庭主婦每天要應付沈重的工作，內心的痛苦與掙扎。這類關於被欺壓的家庭主婦主題和其它有關婦女獨立、自立的題材後來在他的影片中出現多次。
隨後阿莫多瓦的電影深入探討對性的渴望及律法的殘酷。1986年的《鬥牛士》(Matador)可說是起了個頭，且彷彿在性與死之間建立起橋樑，讓觀影者一覽各種不同的性取向，包括戀物癖、同性戀、偷窺狂、戀屍癖及性交。本片的男主角為安東尼奧班德拉斯(Antonio Banderas)，這也是他第一次擔綱男主角。這些敏感的題材在他1987年的愛情喜劇片《慾望法則》(Law of Desire)又對性做了更深入、公開的探究。安東尼奧班德拉斯再次出任主角，飾演一同性戀者。接下來在阿莫多瓦的下一部片《瀕臨崩潰邊緣的女人》(Women on the Verge of a Nervous Breakdown，1988)以犀利、玩笑式的手法呈現女性的性慾和渴望，這是阿莫多瓦本人最為滿意的一部女性題材影片，也讓阿莫多瓦被賦予「女性導演」的頭銜，並使他自此名列國際導演。本片除了為他贏得國際影壇諸多聲譽外，在西班牙國內也創下了780萬美元的票房收入，這一數字是當時西班牙電影史的最高紀錄，十年內沒有其他影片能打破這個紀錄。
繼《瀕臨崩潰邊緣的女人》的大獲全勝後，阿莫多瓦又遊走回引人爭議議題。1990年，他編導的《綑著你，困著我》(Tie Me Up！Tie Me Down！)，描述著名的女影星和挾持她的綁匪陷入愛河。此片在西班牙評論界遭到了一片的排斥，評論家們認為他已經喪失了創作靈感，影片也在美國引起了熱烈的爭論，當然也難逃女權主義者和女權擁護團體的責難。
這樣的負面批評一直延續到他的下兩部作品《高跟鞋》(High Heels，1991)和《愛慾情狂》(Kika，1993)。雖然負面評價不斷，但《高跟鞋》卻贏得法國凱撒獎最佳外語片；至於《愛慾情狂》則和《綑著妳，困著我》一樣，阿莫多瓦選擇了一種反諷詼諧的手法，來表達電影裡失落錯亂的愛戀，他試探社會所能容忍的電影尺度，用一種出乎意料的詮釋方法，來嘲弄這些道德上所不能容的惡。該片同樣在美國引起相當廣泛的討論，因為片中的強暴場景明白地顯示對女性的憎惡和剝削，令許多人看完後深感反感。
1995年，阿莫多瓦改變創作風格，推出了《窗邊上的玫瑰》(The Flower of My Secret)。這部心理題材的影片描述一位情色小說家的故事，深受影迷喜愛，被譽為是他最成熟的作品。《窗邊上的玫瑰》也預示了阿莫多瓦作品中男性角色形象的轉變，一反在早期作品中笨拙的男性尊嚴擁護者的形象，轉而創造一個更真實、明確的新個體。之後的《顫抖的慾望》（Live Flesh）延續了這個概念，這部改編自Ruth Rendell的同名小說，由西班牙著名演員賈維爾巴丹(Javier Bardem)主演，影片探索了愛情、迷失和苦難，這些題材在他早期的作品中很少見到，這個時期可視為阿莫多瓦創作上的另一個轉折點。
之後阿莫多瓦在作品中加入了更深層的戲劇元素。1999年，阿莫多瓦導一部嚴肅的劇情片《我的母親》(All About My Mother)，敘述女主角為車禍身亡的兒子尋找素未謀面生父的故事。在這部影片中，阿莫多瓦重新展現了他一貫的執導風格，即使在一個多麼不尋常的家庭中，也同樣存在著傳統的姐妹情誼及家庭力量。影片也因貝蒂戴維斯(Bette Davis)、羅米施奈德(Romy Schneider)和吉納羅蘭(Gena Rowlands)的精彩演出，在1999年第52屆戛納電影節首映時贏得好評，阿莫多瓦也獲得了最佳導演獎，該片還獲得第53屆英國學院獎最佳導演、2000年第57屆金球獎和第72屆奧斯卡獎的最佳外語片。
2002年，阿莫多瓦推出了他的最新力作《悄悄告訴她》。相較於阿莫多瓦上一部電影《我的母親》中的主角為不同類型的女性，《悄》片事仍是由女人開始，所不同的是講述故事的是男人，以男性友誼為主線。這是一部關於友情、愛情、孤獨和溝通的影片，阿莫多瓦花了很大的篇幅來描寫兩性間的友誼。雖然，阿莫多瓦這回想拍攝一部男性題材的愛情片，但片中無不體現他對女性的痴愛，以及他一貫追求的細致與敏感。
阿莫多瓦說：「女性激發我喜劇的靈感，而男性激發出的是悲劇。」《悄悄告訴她》並不是阿莫多瓦第一部以男性為主角的電影，但阿莫多瓦自己也都承認，自己創造出的劇本，大多以女性為主軸，男性主角甚至是亦男亦女的中性主角都是少見的。《悄悄告訴她》取材多個現實故事，揉合阿莫多瓦以往浪漫、詭譎、華麗的情感要素，加上影片以默劇及舞劇展現一切盡在不言中的巧思，該片不但獲得第15屆歐洲電影獎、洛杉磯影評人協會最佳導演、第56屆英國學院獎最佳編劇，以及第60屆金球獎最佳外語片、第75屆奧斯卡獎最佳編劇。
阿莫多瓦是一個說故事的高手，雖然每一部電影都是以情慾、犯罪、背叛為主題，但在他獨特的電影風格及其極度誇張、飽和的色彩運用下，近乎肥皂劇的架構可以變成一種對自由和夢想最原始的追求。他自己曾表示：「我的作品都帶有自傳性色彩，只是都是透過角色闡述，所以有時候感覺上並不那麼直接。但事實上，我將自己隱藏在每段故事及對白之後，我從沒用第一主角來談我自己，而有些東西（我想應該不包括那些僅被視為鄙俗的表現慾）反而在制止我創作自傳性作品。」
主要作品：
2002年《悄悄告訴她》(Talk to Her)
1999年《我的母親》(All About My Mother)
1997年《顫抖的欲望》(Live Flesh)
1995年《窗邊上的玫瑰》(The Flower of My Secret)
1993年《愛慾情狂》(Kika)
1991年《高跟鞋》(High Heels)
1989年《綑著你，困著我》(Tie Me Up！Tie Me Down！)
1988年《瀕臨崩潰邊緣的女人》(Women on the Verge of a Nervous Breakdown)
1987年《慾望規則》(Law of Desire)
1986年《鬥牛士》(Matador)
1984年《我造了什麼孽》(What Have I Done to Deserve This？)
1983年《修女夜難熬》(Dark Habits)
1982年《激情迷宮》(Labyrinth of Passion)
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